全國(guó)美術(shù)類的名人館不計(jì)其數(shù)，分布在各地，它們或地處風(fēng)景名勝之間，或偏居于城鄉(xiāng)一隅，或蟄伏于市井鬧市之中，如同散落的珍珠，有的熠熠生輝，有的沉默黯淡。

名人館主們的歷史故事廣為流傳，傳奇曲折，他（她）們的藝術(shù)成就各具特色，精彩紛呈，他（她）們集合在一起，就是中國(guó)美術(shù)史鏈不可或缺的重要組成部分。20世紀(jì)八、九十年代，伴隨著改革開(kāi)放，在政府支持、書(shū)畫(huà)名家及其家屬捐贈(zèng)基礎(chǔ)上形成的名人館在全國(guó)各地如雨后春筍，為開(kāi)展20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)個(gè)案研究提供了現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)。僅以浙江嘉興市為例，就先后涌現(xiàn)了豐子愷紀(jì)念館、張宗祥書(shū)畫(huà)院、君匋藝術(shù)院、錢君匋藝術(shù)館、陸維釗書(shū)畫(huà)院、李叔同紀(jì)念館、吳一峰藝術(shù)館等諸多規(guī)模大小不一的名人館。經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，名人館已成為我們民族文化傳承、發(fā)展和傳播體系的一個(gè)重要組成部分，同時(shí)，也成為地方精神文明建設(shè)、地域文化挖掘與積累、藝術(shù)傳播以及繁榮市民文化生活的重要所在。

美術(shù)報(bào)采訪了在全國(guó)范圍內(nèi)具有一定代表性的數(shù)十家名人館，了解到目前名人館的生存現(xiàn)狀和發(fā)展瓶頸，以此來(lái)探討名人館如何發(fā)揮名人效應(yīng)作用，在地方上如何與省市美術(shù)館形成矩陣和互補(bǔ)，如何更好地開(kāi)展公共教育服務(wù)，找到一條符合自身定位的破圈發(fā)展之路。

吳作人 云雨寒林（小興安嶺） 29×20cm 油畫(huà) 1961年 吳作人藝術(shù)館館藏

生存現(xiàn)狀：實(shí)力低估 供血不足

在全國(guó)范圍內(nèi)，吳昌碩、齊白石、傅抱石、李可染、潘天壽、賴少其、郭味蕖、龐薰琹這些具有一定影響力的書(shū)畫(huà)名家，都有地方政府部門為其建起專門的藝術(shù)館，以展示其藝術(shù)成就，弘揚(yáng)藝術(shù)風(fēng)范。江蘇、浙江、山東、廣東等省份的書(shū)畫(huà)家紀(jì)念館更是數(shù)量眾多，比如浙江的浦江縣，就建有吳茀之紀(jì)念館、張書(shū)旂紀(jì)念館、方增先碑刻院、山明美術(shù)院等多個(gè)藝術(shù)家紀(jì)念館。

名人館包括公立、民營(yíng)，以及民辦公助等多種形式，它們所屬的主管部門各不相同，因此，所承擔(dān)的責(zé)任和對(duì)外展現(xiàn)給公眾的形式內(nèi)容也不盡相同。它有別于一般的展覽館、美術(shù)館，一般坐落于名人故鄉(xiāng)或長(zhǎng)期生活居住過(guò)的地方，對(duì)地方的重要性和意義不言而喻。名人館至少在兩個(gè)方面很有特點(diǎn)，一是對(duì)名家個(gè)案的研究，二是對(duì)地域文化藝術(shù)及公共文化服務(wù)的推動(dòng)作用。

名人館建立之初的定位，決定了之后的所有作為。初心是什么？是建立一個(gè)公益藝術(shù)機(jī)構(gòu)，還是商業(yè)機(jī)構(gòu)？亦或是個(gè)人的功績(jī)堂？

今天中國(guó)名人館多如牛毛，方興未艾，但是在“名人館”這塊金字招牌背后，各種類型、各種商業(yè)模式可謂五花八門，也存在著各種各樣的問(wèn)題。

陸維釗 周總理詩(shī) 182×49cm 書(shū)法 1979年 陸維釗書(shū)畫(huà)院藏

被低估的典藏“軟實(shí)力”

為藝術(shù)名家建館，不僅體現(xiàn)了一個(gè)地方對(duì)藝術(shù)的尊重、對(duì)文化的姿態(tài)，對(duì)地方政府而言，藝術(shù)名家是一個(gè)地方的文化符號(hào)、品牌及資源，具有難以估量的社會(huì)價(jià)值。應(yīng)當(dāng)妥善整理和挖掘，并充分利用好這些文化資源，提升地方的文化“軟實(shí)力”，事實(shí)上卻往往容易被忽視，名人館自身的良性循環(huán)與發(fā)展更是有待改善。

由于名人家屬捐贈(zèng)時(shí)普遍簽訂了捐贈(zèng)協(xié)議，對(duì)名人館歸屬有約定，比如有歸屬市政府、市政協(xié)、文旅局、文聯(lián)甚至于景區(qū)管理委員會(huì)等等類別，歸屬不同帶來(lái)了不同的現(xiàn)實(shí)困擾。

名人館多以家屬捐贈(zèng)作品的方式存在，因此館內(nèi)都有該館主豐厚的藝術(shù)品、收藏品。如由合肥市委市政府投資興建、隸屬于合肥市文化和旅游局的賴少其藝術(shù)館，收藏了賴少其夫人曾菲女士捐贈(zèng)的300件種類齊全的賴少其書(shū)畫(huà)作品和大量的文獻(xiàn)史料，以及社會(huì)各界人士捐贈(zèng)的賴少其書(shū)畫(huà)作品。

同樣由政府投資建設(shè)的蘇州吳作人藝術(shù)館，藏有吳作人首批捐贈(zèng)給家鄉(xiāng)蘇州的作品90幅、吳作人夫人蕭淑芳女士的作品10幅，及吳作人祖父和兄姐的作品等共計(jì)110幅，包含油畫(huà)18幅、中國(guó)畫(huà)17幅、書(shū)法15幅、速寫(xiě)水彩40幅，體現(xiàn)了吳氏藝術(shù)世家的風(fēng)采。

合肥亞明藝術(shù)館現(xiàn)有館藏作品主要包括兩部分：第一，亞明先生的210幅作品，其中包括建館之初，合肥市人民政府捐贈(zèng)的110幅亞明作品，和亞明先生的公子葉寧在后來(lái)捐贈(zèng)的亞明書(shū)畫(huà)作品72幅以及館方歷年來(lái)按照規(guī)定條件收藏的亞明作品20余幅；第二，通過(guò)舉辦展覽時(shí)，所收藏的部分當(dāng)代書(shū)法、美術(shù)作品。當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏還不成體系，仍等待進(jìn)一步的謀劃和實(shí)現(xiàn)。

平湖陸維釗書(shū)畫(huà)院內(nèi)藏有陸維釗生前收藏的各類拓片1204件（套），為研究其書(shū)法教學(xué)理念提供了第一手資料。

由具有70年歷史的上海“飛聯(lián)紡織廠”改建而成的韓天衡美術(shù)館有韓天衡向上海嘉定區(qū)人民政府捐贈(zèng)的1136件藝術(shù)品，包括其收藏的歷代書(shū)畫(huà)、歷代印章和文房、個(gè)人書(shū)畫(huà)印作品等。

在全山石藝術(shù)基金會(huì)資助下的民辦公益性油畫(huà)藝術(shù)研究和展示機(jī)構(gòu)——杭州全山石藝術(shù)館，除了收藏有全山石先生各個(gè)年代系列經(jīng)典作品外，在典藏的西方油畫(huà)原作中，有“西方油畫(huà)之父”提香的作品，有17世紀(jì)佛蘭德斯“巴洛克藝術(shù)巨匠”魯本斯的作品，有肖像畫(huà)鳳凰之稱的荷蘭畫(huà)家赫斯特的作品，有荷蘭畫(huà)家哈爾斯的作品，有法國(guó)巴比松畫(huà)派“七星”的作品，有開(kāi)印象派繪畫(huà)先河的歐仁·布丹的作品，有意大利形而上畫(huà)派代表契里柯的作品，有意大利表現(xiàn)派畫(huà)家?guī)於妓鞯淖髌?，有意大利現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家阿尼戈尼的作品，羅馬尼亞巴巴的作品，還有俄羅斯畫(huà)家列賓、謝洛夫、列維坦、菲欽、奧列什尼科夫、雅勃隆斯卡婭、梅爾尼科夫、莫伊謝延科等人的作品，以上都是世界美術(shù)天空上閃爍的星辰。這些名字連綴起來(lái)就是一部西方油畫(huà)簡(jiǎn)史。

如何讓這些藝術(shù)品資源得以更好地研究、展示，更好地發(fā)揮其社會(huì)功用，是值得關(guān)注和探討的問(wèn)題。

而另一方面，藏品保存和展示環(huán)境的不達(dá)標(biāo)，也制約了美術(shù)館的良性發(fā)展。如上海韓天衡美術(shù)館建成已有8年，已多處出現(xiàn)建筑、設(shè)備老化問(wèn)題。去年以來(lái)進(jìn)行了屋頂、外墻、空調(diào)、BA系統(tǒng)的維修改造，但由于當(dāng)年建造時(shí)，并沒(méi)有按照博物館的較高標(biāo)準(zhǔn)來(lái)建設(shè)，硬件方面還存在一些薄弱環(huán)節(jié)，無(wú)法引進(jìn)高規(guī)格的文物展覽，也難以應(yīng)對(duì)美術(shù)館的分級(jí)評(píng)估。

徐州李可染藝術(shù)館因館內(nèi)不具備恒濕恒溫和安全保衛(wèi)條件，所有重要藏品均暫存于徐州博物館庫(kù)房。

此外，目前名人館與美術(shù)館、畫(huà)院、紀(jì)念館的區(qū)別，除了對(duì)名家的研究外，大部分職能重疊，這也導(dǎo)致了工作職責(zé)范圍邊界不明，聚焦不夠。

賴少其 黃山之夢(mèng) 76×84cm 國(guó)畫(huà) 1991年 賴少其藝術(shù)館藏

缺乏專業(yè)的策展、研究團(tuán)隊(duì)

多數(shù)名人館的館藏藝術(shù)展覽形式相對(duì)單一，以長(zhǎng)期陳列為主，缺乏系列性與長(zhǎng)期性的主題展覽、巡回展覽，以及對(duì)名家生平、館主作品、影響等方面的深入研究。

名人館中從事專業(yè)研究工作的人才全國(guó)范圍屈指可數(shù)，而能執(zhí)著于以研究為樂(lè)的更是少之又少。“研究人才的匱乏給館主研究帶來(lái)了很大的局限。如果沒(méi)有新的研究視角或成果的導(dǎo)入，那么名人館的藏品展就只能流于掛掛作品的傳統(tǒng)展覽模式，無(wú)法引起受眾的興趣。”平湖陸維釗書(shū)畫(huà)院負(fù)責(zé)人馬抱瑾說(shuō)道。

徐州李可染藝術(shù)館館長(zhǎng)袁祖輝也表示，專業(yè)研究人才嚴(yán)重缺乏，不利于開(kāi)展館主研究及其他相關(guān)領(lǐng)域的理論研究工作。

的確，缺乏專業(yè)的文化管理人才是許多名人館所面臨的共同問(wèn)題。目前，在國(guó)內(nèi)有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)領(lǐng)域管理團(tuán)隊(duì)，相比較過(guò)去，在數(shù)量和質(zhì)量上都有了很大的提升，但仍然非常匱乏。尤其在名人館中，管理者多由館主后人親屬擔(dān)任，而缺乏專業(yè)的策展團(tuán)隊(duì)。

據(jù)了解，合肥賴少其藝術(shù)館現(xiàn)有6名在編館員，4名編外聘用人員，維持藝術(shù)館的日常運(yùn)營(yíng)沒(méi)有問(wèn)題，但是缺乏專業(yè)的、高層次的文化管理人才。藝術(shù)館人才招聘的方式是社會(huì)化考試，但是這些高層次人才往往很難通過(guò)考試，導(dǎo)致專業(yè)的人才進(jìn)不來(lái)。

還有的館長(zhǎng)表示，由政府投資建設(shè)的名人館，地方政府一般會(huì)給予等同于現(xiàn)在公益類性質(zhì)的事業(yè)編制，屬于全額財(cái)政撥款單位，人員編制卡得都比較緊，普遍不足10人，還要面臨人員被借調(diào)、征用的局面，有的名人館甚至就是“光桿司令”或加“一個(gè)兵”，應(yīng)當(dāng)說(shuō)，人才和編制問(wèn)題一直是限制名人館發(fā)展的普遍現(xiàn)象。

各地名人館的進(jìn)館工作人員，在沒(méi)有實(shí)施公開(kāi)招聘之前，無(wú)外乎幾種類型，一是名家后人或與名家有特殊關(guān)系的人；二是各方利益均衡照顧進(jìn)來(lái)的；三是有一定書(shū)畫(huà)實(shí)操經(jīng)驗(yàn)或其他方面一技之長(zhǎng)的，真正從事文史研究的人不多。

而且，不少名人館負(fù)責(zé)人本身就是書(shū)畫(huà)方面的人才，因此，職稱評(píng)定就走上了美術(shù)師序列，往往以創(chuàng)作作為個(gè)人職稱晉升的工作重點(diǎn)，難免會(huì)出現(xiàn)自顧一畝三分地、厚此薄彼的現(xiàn)象。開(kāi)展名人文化研究，更多需要的是史論方面的專業(yè)人員，因此，這種專業(yè)結(jié)構(gòu)不合理現(xiàn)象，還需要時(shí)間來(lái)消化。

建立長(zhǎng)期有效的合作機(jī)制，或許才是名人館未來(lái)可探索的展覽模式。比如借力高校的研究團(tuán)隊(duì)與社會(huì)力量，高校提供研究人才、社會(huì)提供經(jīng)濟(jì)支持、展館提供一手資源與藏品，共同多維度地研究、開(kāi)發(fā)館內(nèi)藏品，形成校、社、館三聯(lián)動(dòng)，促成名人館發(fā)展的良性循環(huán)。

郭味蕖 驚雷 122×94cm 國(guó)畫(huà) 1962年 家屬收藏

自我創(chuàng)收能力不足

差錢，似乎是橫亙?cè)诒姸嗝损^面前的頭號(hào)難題。

作為公益性免費(fèi)開(kāi)放單位，海寧錢君匋藝術(shù)研究館自從2005年從文旅局劃歸文聯(lián)后，免費(fèi)開(kāi)放補(bǔ)助經(jīng)費(fèi)就一分都拿不到了，館長(zhǎng)莫永強(qiáng)說(shuō)：“作為現(xiàn)代化文化場(chǎng)館，運(yùn)營(yíng)和維護(hù)經(jīng)費(fèi)經(jīng)常是捉襟見(jiàn)肘。”

徐州李可染藝術(shù)館館長(zhǎng)袁祖輝也無(wú)奈地告訴記者：“運(yùn)行經(jīng)費(fèi)較少，難以支撐館內(nèi)日常維護(hù)與更新，更無(wú)法支持相關(guān)的收藏及研究工作的開(kāi)展。設(shè)備、設(shè)施老舊，無(wú)經(jīng)費(fèi)維護(hù)保修。”

郭遠(yuǎn)航表示，濰坊郭味蕖故居雖然已列入省級(jí)文物保護(hù)單位，并自2010年劃歸郭味蕖美術(shù)館一并管理，但每年上級(jí)撥付的資金仍然不能到位，房屋維護(hù)和展陳設(shè)計(jì)、安保等方面尤待提升。

不過(guò)題再難，也并非無(wú)解。

在國(guó)外，捐獻(xiàn)美術(shù)館充抵稅收如遺產(chǎn)稅的做法已經(jīng)實(shí)行得相當(dāng)成功。面對(duì)巨額的遺產(chǎn)稅，很多人選擇將財(cái)富轉(zhuǎn)化為藝術(shù)品，捐贈(zèng)給美術(shù)館，并且也為美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)捐贈(zèng)一些基本費(fèi)用。這樣一來(lái)，美術(shù)館的收藏豐富了，日常的運(yùn)營(yíng)費(fèi)用也能得到基本保障。而捐贈(zèng)的富人，一方面并沒(méi)有太大的經(jīng)濟(jì)壓力，因?yàn)檫@部分錢本應(yīng)當(dāng)作為稅收交給國(guó)家；另一方面，捐贈(zèng)后，他們也可以成為美術(shù)館的理事會(huì)成員，世代享受捐贈(zèng)藝術(shù)的美名，何樂(lè)而不為？

所以國(guó)內(nèi)的名人館，也需建立一個(gè)良好的系統(tǒng)，包括完備的理事會(huì)制度、基金會(huì)、資金支持系統(tǒng)，以及相關(guān)機(jī)構(gòu)。此外，要按照專業(yè)發(fā)展、學(xué)術(shù)發(fā)展、社會(huì)公共利益去發(fā)展，不要往無(wú)質(zhì)量、商業(yè)化發(fā)展，可按照專業(yè)的美術(shù)館運(yùn)營(yíng)模式運(yùn)營(yíng)，引進(jìn)專業(yè)的策展人、美術(shù)館長(zhǎng)、管理人、收藏保管人以及公共教育，用長(zhǎng)遠(yuǎn)的目光來(lái)看待，社會(huì)公共性越強(qiáng)，美術(shù)館品牌效應(yīng)就越強(qiáng)，品牌認(rèn)知度越高，受到社會(huì)的捐贈(zèng)也就越多。

如何增強(qiáng)名人館造血機(jī)制，如何讓展館發(fā)揮價(jià)值最大化，進(jìn)而擦亮這張文化名片，使其堅(jiān)持?jǐn)?shù)十年甚至上百年，是擺在這些管理者面前的巨大考驗(yàn)。